http://blog.mdbchina.com/111012/zh-cnmdbchina.comThu, 01 May 2008 19:54:04 GMTThu, 01 May 2008 19:54:04 GMTmdbchina.comhttp://cyber.law.harvard.edu/rss/rss.html30http://blog.mdbchina.com/post/1280524/　　那有个世界，与我们社会相连又隔绝，那有一对艾尔利克兄弟，那有一段关于等价交换的传奇。每一个故事都有一个主线，而他们的旅程是由一颗贤者之石引出的。当初触犯了人体炼金的禁忌而失去了自己的右手和左腿还有弟弟的身体，于是烧掉了房子，离开田野开始了旅程。掀开爱德华的怀表，里面分明的刻着离开时的日期和“Don't forget”，作为哥哥背负了太多的沉痛，作为男孩子，他不得不忍住生存的眼泪。]]>thandtThu, 01 May 2008 19:54:04 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1280400/给上的当.
　　
　　一群喜欢的过气明星演的垃圾电影,通常香港电影不可能这么无聊的,但是这部电影做到了.
　　
　　唯一的看点是曾经的大众情人李丽珍的确是岁月不饶人人老珠黄了.可惜啊可惜......感触颇深]]>thandtTue, 29 Apr 2008 06:54:04 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1280329/　　 整个电影以静止的长镜头为主，这样使电影具有一种非常写实的观察感觉，整部电影，你都能感觉到一个思想家在背后冷静审视发生的一切。
　　
　　 轮回
　　 从最开始的婚礼，到最后的葬礼。整部电影充满着轮回的概念，比如两代人在两个地方的不同地却同时的牵手，以及最后婴儿的降临和婆婆的死亡。乃至洋洋妈妈每天对着植物人母亲讲述发生的事情，但是有一天洋洋妈妈突然发现，她每天跟母亲讲的都一模一样。早上做什么，下午做什么，晚上又做什么，几分钟就讲完了。她崩溃了，“怎么只有这么少。我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样，我每天在干什么啊。”这段话不仅教会我们要时不时跳出来冷静审视自己的生活。从宏观意义上也包含着轮回的意义，人生，大多数人总是重复着上代人做过的事，只是在表面上有些差异罢了，人生的母题永远是那几个。
　　
　　 匆匆
　　 电影中经常会出现2个镜头，一个镜头是在公司大厦里，办公室内摄象机对着璀璨的台北夜景，并因玻璃的反射，将人给摄进来。以此将人和社会联系起来，反映出人在社会中是何等的渺小。作为大多数人而言个人的行为置于整个社会是如此的苍白无力。还一个反复出现的是关于电梯的镜头。电梯间，是一个能将这层楼的人产生交集的地方，因此而产生了交流；电梯间，同样也是一个匆匆的地方，人生是匆匆的，匆匆的相遇，匆匆的离去。
　　 而许多人似乎又一辈子忘不了那“匆匆”。我突然记得《阿飞正传》里的那一分钟，一分钟可以是何其的匆匆，但那一分钟，却足矣使方丽鹃永远的记住阿飞，你怎又能说那是匆匆的，那只是一分钟？或许那是一辈子。NJ和他初恋在一起3年左右，置于整个人生当中无疑是匆匆的，但最后NJ还是认为“除了你我从来没有爱过任何人”此时，我一度认为他们俩或许又可以重新走在一起。但马上我就否定了这个想法，因为道德伦理上是不允许这么做的，根据导演的笔锋，必定要将爱情牺牲给现实。也确实是如此，这句话只有点象征意义，而无现实意义，之后她选择安静的离开。这又要联系到NJ后面对他老婆所说的一段话了　“你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像......]]>thandtSat, 26 Apr 2008 17:54:04 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1280185/　　冲着Keanu Reeves去看的
　　看完了狂查River Phoenix
　　
　　相比起单纯看到的电影
　　弥漫着忧郁情节的两个主角的各自人生故事
　　和电影中相似或不同命运更使人唏嘘不已
　　
　　是女人的‘忧郁男生’情结作怪吗？
　　更让人唏嘘的是这两个忧郁男生永远都不会喜欢你
　　尽管我们是那么喜欢他们]]>thandtThu, 24 Apr 2008 04:53:58 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1280077/thandtTue, 22 Apr 2008 14:43:36 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1279910/　　如果要在黑泽明片子里排名，估计也上不了前三，但前十总有吧，我觉得。
　　故事不说了。其实论猛烈程度到今天也说不上多厉害了。其实直到最后婴儿出场，“名誉”一直是中心话题——正如《菊与刀》强调的，日本人对“耻”是很看重的——只有到最后才扯上了生存酷烈。其实黑泽大帝还是留给观众希望的，结尾的雨过天晴，就把片子封闭起来了（不过如果硬要想歪，你也可以认为那个农民最后其实不是良心发作，不过是连那小婴儿的贴身衣也不放过，等走到和尚见不到的哪里，还不是把婴儿扔到一边）。到今川昌平的《楢山节考》那里就不是死一个人这么点事了，是人还是动物，其实已经很难分清楚，至于木下惠介的版本倒是没看过。
　　50年的作品，但是看剪接，movement，场面调度到今天都是一流的。印象最深的是那两场视线戏:第一场是，强盗把女人带到被绑的丈夫那，几个眼神来回，女人终于明白怎么回事；另一场是最后两人都想抛弃女人，女人眼神的哀求，两个男人用眼神推卸责任，这些都是一个镜头内完成。还有一段，强盗捆绑了武士后跑去，偷看女人，那个女人镜头的景别递进，男人背后打到正面，男女切换，黑泽明的剪接总是精确又不喧宾夺主。另外导演对单场戏的气氛渲染重视恰到好处，尤其是最后决斗，剔除音乐，连声效都减少，场面既萧杀却又让人觉得两人窝囊得没救。另外黑泽明电影开场总能打出气势来，这点在《影武者》那厉害无比的三人开场已经见识过了。以上这些都是观影的乐趣啊，虽然作为黑白片，那些后来出现在《乱》，《影武者》等等彩色片中的叹为观止的色彩运用是看不到了，但是你可以看出什么叫“有限米煮有限饭”：单位数的演员，三四个场景，其中只有一个要花些钱的，这样的配置比今天学生电影还要拮据啊，你说牛不牛？]]>thandtSun, 20 Apr 2008 01:43:36 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1279782/　　
　　另：很想扁那个把影片名翻译成“地底奇人”的译者，都哪儿跟哪儿啊？完全不挨边儿！]]>thandtThu, 17 Apr 2008 12:43:13 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1278876/　　 我们可以想象一下，如果山顶洞人拍类似《人生遥控器》的科幻剧，他们会这样编：普罗米修斯为某个山顶洞人送来了打火机，这个山顶洞人一开始欣喜若狂，从此可以吃煮熟的美味，可以把近在咫尺的野兽吓走。但是很快他就烧伤了手、烧掉了自家的山洞，甚至妻子美丽的脸也被烧花了……经过痛苦的反省，他最终把打火机扔进了大峡谷。
　　这样的电影并不能阻止人类使用火，如果真有“人生遥控器”这样的东西，电影也不可能阻止我们去尝试。换句话说，与其说电影在劝诫人们远离“遥控器”，不如说是提醒人们合理使用“遥控器”。毕竟，给自己的脸上色、调低狗叫的音量等功能还是很有诱惑力的。
　　 近期最轰动的新闻要数美国韩裔学生的校园枪击案了，这件事情再次把美国的枪械管理法推上舆论的风口浪尖，但我估计它不会从根本上动摇美国人对枪支的态度，他们有宪法第二修正案：“……人民拥有和携带武器的权利不可侵犯。”如果允许作牵强的比喻，枪支是比“人生遥控器”更危险的东西。如果美国人想继续用枪支保障他们享有的自由，那么他们就必须继续为此支付代价。这是他们经过理智的权衡后，作出的理性选择。反过来说，谁才有资格享有“人生遥控器”带来的便利？必须是那些懂得自制和承担责任的成熟公民。
]]>thandtThu, 10 Apr 2008 18:42:52 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1278516/　　
　　 所以，暗夜的海港码头，你轻轻张口，哼唱一曲梁祝黄梅调，我便懂了，你原背负着一个秘密。然，这秘密，你竟无法开口，无处话凄凉！
　　 难怪！你沉默寡言，你小心胆怯，却让悲伤止不住清楚地写在你清澈的脸庞上。因为，她不再记得你了。青山依旧在，只是容颜改。原应相见欢的场景，竟只不过被一句淡如清风般的不记得代过。那一刻，你的失落，净入我眼底。
　　 “可是我一直都记得你！”若不是这千年轮回的记忆，由你一个人来承担，你会不会多一些笑颜？如果不是为着前世的约定，海水的味道，海浪的声音，海风的速度，会不会只单纯的成为一个青涩少女喜爱的印画？海港的生活，会不会只成为你回归家乡的一次游历？
　　 不知道前世历经怎样的劫，才让今生的你，承受被爱人遗忘的痛。你在岸边凝望那片海，是你无法跨越的距离，你一定会想，姐是如何跳过去的。我却在想，世界上最遥远的距离，不是生与死，而是，我就站在你面前，你却不知道我爱你。三可以跨越那片海，而你，却无法跨越你们之间的沟壑。
　　
　　 你心疼姐的每一次受伤，嫉妒她与阿宾的默契，永远都只能是暗暗的，隐秘的，压抑的。你的单纯，青春美好，通透，执著，因带着哀悲、无望与害怕，让人心疼。微锁的眉头，若有所思的凝视，紧闭的唇，染满了浓浓的恋与哀哀的愁。
　　 在乎一个人，连三十八度的夏夜，都像在下雪。你帮姐包扎脚的时候，心疼难掩，可姐却只想知道阿宾有没有来找。你的山伯，怕不只个呆头鹅。未能言及的思念，停顿在宾给三的信中。
　　
　　 从来，你的情都只隐藏在关切的眼神后，将蝴蝶双双放在三与你的头顶上的自我暗示中，隐藏在婉转低回的歌声里和一次次默默忍受的折磨里。但是，表白的雨夜，你腮边凝固的一滴泪，撕心的一句“山伯”，让我先前所有淡淡的悲，戚戚的痛，霎那间放大集中，无法呼吸。你拉着姐的衣袖，低低怯怯地说“不要走”，那一刻，还有什么能挽救你？眼睁睁地，姐离去的背影，成了山伯今生对英台的彻底忘却的印证。
　　
　　 我渴望着把我必须跟你说的，最为深情的话说出来
　　 可是我不敢，我怕你会笑
　　 我所以嘲笑自己，玩笑地粉碎我的秘密
　　 也就是这个缘故
　　 我轻视我的痛苦，因为我生怕你会这样
　　
　　 我渴望着把我......]]>thandtTue, 08 Apr 2008 11:13:11 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1278358/　　 灰灰的天空，灰灰的色调， 似乎是这个毫无希望的世界的缩影，一连串的谋杀案笼罩在一团密云之中，凶手不知去向，暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲一项项罪名加在五名死者身上，剩下的两个目标到底是谁？罪恶的城市每天滋生新的罪孽，凶杀、迷幻、偷窃，就在隔壁转角的街口，坐拥整座知识宝库的警卫日以继夜地赌博，人类在追寻刺激的过程中似乎失去了什么。年轻干探的妻子约快将退休的年老警探希望得到指导，如何在罪恶之城去生活，年老警探回忆从前女友怀上自己的孩子，他坚持要打掉，他到现在仍然自觉没有错，怎么能让自己的孩子在罪恶之中成长，他似乎看透人心，“如果你打算不要孩子，就千万别告诉他；如果你坚持要抚养孩子，就要用心去爱他。”最后年轻勃勃的干探家破人亡，年老的警探似乎深阅世情，名哲保身，导演暗示的是否要我们看破？美好的世界是没有的，但会是我们一直奋斗的方向。
　　 太灰暗的结局，Pit Peter的演绎近乎完美，最后的绝望与愤怒成就了整个计划，七宗罪呈现在人们面前，正如“传道者”所说，他的所作所为必将令到以后世人苦苦思索。不过苦苦思索的可能只会是像我一样的闲人，太多人融入现代的洪流，迈入都市的脉搏，被纷繁的信息弄至昏溃，“七宗罪”只可能是两个星期的头条，记忆总会衰退，或许有一天总会消失不见，我们的所作所为迟早会成过眼云烟，那么他那么努力地去“传道”，是否到最后仍然是白费。
　　 米兰·昆德拉借助书籍去帮助记忆，为的是有过的罪行要永远被记清，对抗日益衰老的时间，对抗我们习之为常的遗忘，然而谁人会学他那么辛苦要永远记忆那些痛苦的经历，太多人会选择遗忘，有过的愤怒、真情、喜欢、相恋或者憎恨，到最后可能剩下的只是云烟。怎么办？害怕自己努力过的终将变成白费，消磨怠尽吧。可能是过程中的一步，那么我们今天所做的一切，如何流传到明天，再明天，再到明年，明年，明年，甚至死后的每个世纪？一切都扯得太远，而一切我都尚未明白。]]>thandtMon, 07 Apr 2008 04:07:25 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1277995/　　 孩子是最接近上帝的人，是宝贝，也是天使。
　　 生存的网中，我们经历了别人，也被别人经历。我们看风景中的人物，也成为别人眼中的风景。我们用照相机记录别人的生活，也被别人画在他所观察到的世界中。
　　 寂寞中成长的孩子，有着对世界的偏执。
　　 时光的冲涮使我们已经不再是一个理想的读者和观众，已经不能全身心地做到可以对表的老头说的那种无功利的欣赏的境界。因为我们吃了苹果，被从花园驱逐出去，很多的时光是因为不自知而更加接近幸福的本然。
　　 如果说在寻找的时候与他人交往是艾米丽从孤独中走出来的外在标志，那么与20年来每年都画一幅荷农《划船者的午餐》的老人雷蒙?杜威尔的交流，则是艾米丽渐渐勇敢成长的一种内在的见证。最后，正是受到了杜威尔的鼓励，艾米丽勇敢的面对爱情，并且抱住了自己的幸福——尼农。
　　 孤独，被洞穿了的孤独。正像环绕自行车赛，人们长久等待，但也转瞬即逝。时机到了就别再犹豫，跨越障碍。
　　 艾米丽和尼农都是保留着童年幻想的孩子，都是偏执于某种情怀的宝贝，所以他们彼此找到了，《CHOBITS》说，幸福就是找到属于你的那个人。
　　 终日限于悲痛不可自拔的中年妇人，她只是无法忍受失去爱情的痛苦；孤独而又为疾病所困的老人，其实只是渴望交流和慰藉；爱美丽，需要突破心智的怯懦，寻找爱的勇气；甚至酒吧里的卖烟女和酗酒男，也只是需要情感的滋润，（虽然他们的破裂再次验证了爱情的苍白和人生法则的残酷）；即便是被东家欺侮的弱智男孩，也有对美丽、对绘画的追求和热爱，一点点鼓励和支持，也能让他重展无邪的笑颜。]]>thandtFri, 04 Apr 2008 02:07:13 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1277475/]]>thandtMon, 31 Mar 2008 00:07:12 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1277025/thandtThu, 27 Mar 2008 22:07:05 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1276418/　　 《立春》之后，《左右》是我对今年广州先锋影展第二部期待的电影。影展开始之前，打过电话想去订票，得知《左右》被广电总局禁映了，原因不详。后来原定于3月9日播出的片子被推迟到昨天才得以与“小众”见面——亚洲首映，广州点映，导演王小帅、制片黄斌携片子来穗，岂能错过~~
　　
　　“这才是反映现实”
　　 故事其实很简单：一对离异了的夫妇，因为女儿不幸患上白血病需接受骨髓移植，万般无奈下，两人在经历一番思想斗争和伦理考验之后，最终决定再生一个孩子来救这条孱弱的生命。
　　 片子看完之后，没有我想象中那么震撼、感人或是冲击——也许是剧情简单化了的缘故，也可能是我对艺术化了的现实所产生的冷漠。影片的节奏极为缓慢，极少见到快速切换的场景，慢得让人感觉得到每个镜头都是摇晃推进的，慢得让人几度以为是在看冗长的电视剧。
　　 这部片子来源于一个真实的故事，我曾经看过女主人公原型阎英女士的博客，她的经历、她的遭遇、她所面对的尴尬和无奈要比《左右》中的枚竹多得多，也更让人心生怜悯。但王导把这些回避了，温和地处理每个人物，委婉地绕过很多矛盾冲突。初看这个故事时我觉得似曾相识，后来记起若干年前毕淑敏老师写过一部小说，叫《血玲珑》，也曾改编成电视剧，印象是王姬主演的。《左右》、阎英、《血玲珑》都有一个极为近似的故事框架，只是作为影片呈现时，《左右》显得平淡得多了。
　　 影片结束后有导演观众交流环节，很幸运地被我抢到一个向大导演发问的机会。
　　 Q：《左右》的剧本来源于阎英的故事，但在表现上又与原型有很大差异，比如几个人物的性格、相互之间的经历和故事等等。您刚刚提到希望《左右》不会以一种煽情的姿态出现，是否只是为了达到这个目的，而对作品做出这样的处理呢？还是还有其他的原因？
　　我的第二个问题是：《左右》获了银熊奖之后，有评论称这是您向商业片的转型。但我在这部片子里似乎也没有发现很多商业片的意味。不知您对这样的评论有什么回应？
　　 A：我希望我的作品是很平淡、很安静的，不要有那些粗鲁的、争吵的场景，不要变成琼瑶剧，也不要太过刻意去表现个别人物的性格。我希望呈现给观众的是中年时期的一种常态，用淡淡的温情去感染观众。而且，我个人比较喜欢哲学的东西，希望在作品中能渗透一些思辨的信息，能够引起人们的思考。
　　 所以在《左右》里面，语言是很平淡......]]>thandtFri, 21 Mar 2008 23:46:23 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1276256/　　
　　第一部我稍微说过几句，极其一般；《伊恩·斯通之死》创意上有所胜出，没落入典型恐怖片的窠臼，但是正如有的网友已经指出的那样，剧本还是很薄弱，逻辑漏洞巨大，不可深究。画面精致，女生也漂亮，看看无妨。
　　
　　可是这部《tooth and nail》，咳咳，你完全可以把它当作一部稍微另类的僵尸片来看，说它另类，因为僵尸不是罗梅罗的僵尸，也不是《惊心食人族》，只是一些因饥饿选择同类相残的家伙而已。许是人肉吃多了，大脑严重退化，于是需要一个女人来做leader（有趣的是，影片中花了不少精力在leader上做文章，我得说，铺垫的毫无必要，很失败，用文字工作者的话来说：“笔墨失衡”。借用醉钢琴的说法：“要象征主义也隐晦一点嘛！这样的象征主义，简直跟《投名状》里李连杰踩在冰上宣称自己‘如履薄冰’一样！”就差没直接告诉观众：诸位，这位女生就是食人族的leader啊！）
　　
　　从医院这群人的抵抗来看，我实在看不出食人族有多剽悍、可怕，实际上，你只要有杆枪，足够的弹药，足以一夫当关万夫莫开，为什么这群野兽还能逍遥到现在呢？女主角的绝地反击，耍了点小计谋，但是毫无刺激性和观赏性。
　　
　　也就说，很失败。我不知道我为什么花一个多小时看这样一部烂片，或许是因为最近实在太空虚了。]]>thandtWed, 19 Mar 2008 04:05:31 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275814/　　 黑白片看得很累，而且演员长得都有点奇形怪状。看惯了好莱坞大明星们的精致妆容，真是有点难以接受呀！如果不静下心的话，恐怕会20分钟内就关掉吧～
　　 37根！？有意思～]]>thandtSat, 08 Mar 2008 05:24:54 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275749/thandtWed, 05 Mar 2008 16:24:54 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275652/　　海面像是摔破了的镜子，一片一片亮晶晶
　　海浪阵阵
　　海风柔和
　　阳光和煦
　　这不就是他一直梦想的生活吗
　　这不就是他妈的完美的世界吗
　　为什么他的眼角会有泪渗出呢
　　
　　酒可以让睡眠到达一种比梦境更深邃的层次 。——布洛克《在死亡之中》
　　如果有一罐啤酒就好了
　　那样他可能会在太阳下礁石上睡一觉
　　他担心自己正势不可挡的变成酒鬼
　　刚开始他觉得啤酒很难喝，喝完一罐啤酒很费劲
　　但是能让他有一个平静的夜晚
　　现在一罐啤酒不知不觉中就没了
　　接下来的夜晚依然混乱
　　必要的时候他要加大药量
　　
　　第七天，上帝造了一样东西叫做希望，让一切都可以重新来过。——徐克《顺流逆流》
　　到第七日， 神造物的工已经完毕，就在第七日歇了他一切的工，安息了。——《旧约·创世纪》
　　小学生写完作业都会检查一遍
　　所以说，那个创造世界的老人家真应该感到羞愧
　　由于老人家的粗心和自满
　　这个世界上从来不曾有过希望
　　一切也都不可能重新来过
　　
　　LA FIN
　　
]]>thandtSun, 02 Mar 2008 19:54:37 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275420/　　1987年罗马尼亚仍属于未解体的苏联，一如当时其他社会主义的国土，政府强硬，人民得过且过。身为大学生的Otilia仗义协助同房好友Gabita进行当时非常敏感和犯法的坠胎手术。为了手术Otilia 奔波劳碌不算，这啖义气确确实实在试探Otilia可以帮Gabita到那一个地步。当然，那代价是不理智和不道德的。
　　
　　黑暗不在于场景，就算拍着大白天心也是黯然的。张力不在于拍摄和演技，剧情的真实感足够让观众咽不下一口气。由开始至终结观众一直喘着同一淡气，差点要窒息了。压抑是全套电影的气氛 ; 竟然没有一场戏是较为正面的，是真实的而且确是如此恐怖? 戏中每一个角色，除了Otilia，都让人气愤，悲恸，心里只有一直痛着，看着Otilia如何硬着头皮走下去，直至电影最后一个镜头，她还是在坚强的哑忍下去，世上就只有她一个人「活着」。
　　
　　身为一套少有的罗马尼亚电影，《4 months 3 weeks and 2 days》承继了上乘的电影学问。导演Cristian Mungiu做到了电影中少见的 less is more, 去背景，看不见罗马尼亚特色 ; 去演员，没有人在演戏，你看见的就像真得血肉模糊 (就像好的typography是你看不到字体，字体和内容已经融和了) ; 去镜头，没有花巧没有特色，长镜头成功地传达那爆炸性的真实感 (当然，演员的演技也炉火纯青得足够应付十多分钟的长镜头)。Mungiu 在Curzon电影杂志中题及，罗马尼亚的电影业非常低微，政府只投放极少资源，而在这个居住了二千万人的国家就只有三十五家戏院，只有极少数罗马尼亚人知道什么是「现代电影」。但Mungiu提到当中的一群电影界人士都能够拍出好电影，而Mungiu就希望藉 《4 months 3 weeks and 2 days》可以改善罗马尼亚的电影制度。
　　
　　香港，总有一家戏院在左近的地方 (影碟铺也成行成市)，还有电影业衰竭的籍口吗?
]]>thandtFri, 22 Feb 2008 12:53:52 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275326/　　
　　后厨，围裙--张震/梁朝伟--春光乍泄。
　　
　　伙计--金城武--堕落天使。
　　
　　小老板，看尽过客--张国荣--东邪西毒。
　　
　　柜台前后的两人--梁朝伟/王菲--重庆森林 and 张曼玉/张国荣--阿飞正传。
　　
　　朱迪劳出场的一瞬间简直就是王家卫主角灵魂附体嘛。。。
　　
　　第一次吃蓝莓派是因为它没人要，但“蓝莓派并没有罪啊”，第二次吃是因为心情差，未准备好和男友复合。
　　
　　小的时候走丢了妈妈告诉我等在原地，因为如果我原地不动，那个人就可以找得到我。
　　
　　我觉得自己没有权利去扔掉这些钥匙，因为这样也许会永远关闭某扇门，我无权这样做。
　　
　　2.田纳西酒吧--让我想起《心是孤独猎手》的酒吧。
　　
　　故事到这一回，诺拉成为了重庆森林里的王菲。
　　
　　蔚姿的角色像是刘嘉玲或者巩俐在墨镜王电影里的角色。
　　
　　警探。。。又一个警探。不过这个惊叹不像是重庆森林里的警探一样沉默寡言。更像是黄药师一样恣意纵情。
　　
　　酒。第二章完全是借酒发挥。以往老王讲道“酒越喝越暖，水越喝越寒”“他拿来一壶酒叫做醉生梦死，据说喝了这酒，人就会忘掉一些事情。”“在那之后，很多事情我都不记得了。”
　　
　　“庆祝我最后一天饮酒！”“每次我都拿一张戒酒令牌”“酒好难喝，不过没人会在意它的味道吧”--故事是一个交警拦下了一个酒后驾车的女孩。后来他们结婚了。之后女孩伤了男人的心。他成了酒鬼，她却再也不喝酒。
　　
　　一日，他酒后驾车身亡，她却又开始饮酒。无法自持。“我不恨他，我只希望他能放我走。”“我时常想象他能死掉，现在他走了，我却痛得无法承受。”“这个地方，他死的这个地方，就是当年他拦下我的地方。”
　　
　　3.赌场。
　　内华达到维加斯。纳塔丽波曼的赌徒。开始我以为那台车并不是她的。后来点出父亲和信任的主题，略有点离题不过还好。和港版王家卫角色的开始不相信之后更不相信不同，美版王家卫里头的角色多少都带点人性。不再像来去无影踪的大侠。所以波曼的父亲这次是真的病危了，波曼骗诺拉是因为“路途太远，我不想一个人走。"当然结局是诺拉得到了一台车，并在“以人为镜可以正己”的中国古训的引导下驱车返回米国东部。
　　
　　波澜不惊的一个故事。不过还好。
　　
　　4.回程......]]>thandtTue, 19 Feb 2008 12:08:45 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275097/　　先说句实话就是并不是每一区的故事我都看懂了。
　　很多故事让人看了都很感触，我喜欢那个盲人的故事，不断重复的mes examens等等那一段呓语，让人很深陷。最后一个用很不地道的法语讲述的妇人的paris m'aime aussi，感动了……也不一一赘述了。
　　各个故事很能使人看到巴黎真实的样子。这就是一座爱之城，奇幻之城，什么都有可能发生的地方。
　　也想大喊paris,je t'aime.
　　
　　
　　c'est tout]]>thandtThu, 14 Feb 2008 19:51:42 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1275008/　　感觉《神探》又是一部类似的电影，陈琪峰导演似乎对于另类拍摄手法的探索是越来越有兴趣了。这次居然把人格心理那么严肃的内容演绎成了一个带点血腥的冷笑话。刘青云饰演的那个神经质神探，居然有了特异功能——能看清我们心中的鬼，或者说是我们心中真正的自己，不是一个人，而各种具有独特鲜明人格的自己。我现实中物质化的我们则是这些不同的人格合一而成的产物。这本该是十分严肃的心理学内容。可在这里则被表达得生动而不失神秘。看着一个人突然在刘青云的眼里成了若干个不同脾性状态的男男女女，突然发觉原来自己的确如此，一定有许多不同的自己操控着自己的身体去处理生活种不同类型的事情，各有各的在行，也各有各的弱点，害怕与欺骗，勇敢与真诚在不同的时间与空间中分别流露。
　　故事的最终，能看清心鬼的刘青云依然死于枪下，独有的特异功能并未真正给他带来了未卜先知的幸运，正如台词所言：“做我很辛苦。”他看清了其他人难以发觉，甚至相信的东西。在别人眼中，他全然成了一个不识时务的神经病。他一腔热血的认真被别人彻底的予以否定，乃至挂上疯子的定义。他是孤独的，无力招架每个人心中的不同人格。当他终于看清了敌人心中7个恶人的面孔时，却真正忽视了旁边警探背后的人格操作者。直至奄奄一息，他才吃惊的发现他们的存在，此时早已为时过晚。
　　电影自始至终被这种心理人格与现实人物的不断交错围绕着，让人决定新鲜而略带一点点可怕。如果说《跟踪》是镜头切换的艺术、《铁三角》是叙事戏谑的游戏的话，那《神探》在我眼里，就是一次关于人格的玩笑，神秘而充满趣味。]]>thandtTue, 12 Feb 2008 15:27:45 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274848/　　
　　寒冬中樱花树下献出初吻的一刹那，夏末里火箭升空的一瞬间。
　　
　　没有寄出的信件，没有说出口的告白。
　　
　　我们的距离那么近，一个回头，一个转身就可以相遇；我们的距离是那么远，纵使相遇，你却没有回头，只是擦肩而过。
　　
　　三个人的心事，两个人互相喜欢，最终，一个人静静落幕。
　　
　　“我喜欢你”，谁也没来得及说出。
　　
]]>thandtSat, 09 Feb 2008 03:27:45 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274816/　　现在还在苦苦寻找这片子 不知道什么时候才能看到]]>thandtFri, 08 Feb 2008 12:27:44 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274763/　　
　　 剧情也传达了很朴实的价值观，不要贪心、自以为是、不要舍弃家庭，要关爱他人等，孩子们在观影的同时也就把价值观潜移默化了，这也是好莱坞的一贯手法，与国内煽情的爱国教育片相比，着实高明。
　　
　　这片子适合童心未泯的人看，太世故的人是会觉得乏味的。]]>thandtThu, 07 Feb 2008 00:27:37 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274637/　　
　　总观这部万众期待之作，有人喜欢，当然批评的声音也不少。花了七十元门票，怀着期待和兴奋的心情进电影院，却怀着少许失望的心情走出来。整部电影延续的星爷一贯的小人物故事，但我们不难发现，那种以往的无厘头式已经少了许多，更多的是讲述父子之情。当然，我不清楚为什么这部电影要打上科幻的标签。不就是个小外星人嘛，虽说这公仔效果确实做得不错，但用的着说是以科幻做卖点吗。如果作为一部亲情片来看，电影的确拍的可圈可点。一个在工地里打工的农民工为了让自己的儿子能得到更好的教育和成长，辛勤的工作，而孩子也非常争气。一个小外星宠物的出现也为故事的发展起到关键作用。其实影片前面部分还是拍的不错，那种父子之间温馨的场面，孩子在学校与同学们发生的趣事，都让我们感到欣喜。但电影后面高潮部分和以前的星爷电影相比却略显不足，可能是打亲情牌的缘故吧。周星驰死的那一幕，加上小演员伤心致极的样子确实换取了观众不少眼泪，但还不足以给人震撼的感觉。当周星驰从工地上空摔下来的时候让我想到了无间道里面黄秋生也同样是从高楼摔下来的一刻，但效果却完全不一样，后者可以成为经典。电影结局是星爷起死回生，但长江七号却因为就他而牺牲了。最后是以大欢喜的结局完场，作为一部贺岁片这是正确也是正常的。
　　
　　想起三年前的功夫，六年前的少林足球，不由的让我感到，星爷真的老了。要想拍一部让观众含泪笑着走出电影院的片子确实挺难，周星驰做到了。但要想成为另一部经典，还有一段距离。这部电影里男一号已经不是星爷，而真正的主角是那位小演员。当然小演员的也是让人惊艳，而星爷呢，可以说表演没多大进步，或许是他退居幕后的关系吧，又或是这部电影给他表现的机会太少。看过郭富城的《父子》，在来看看这部电影，就可以发现演技的差别，天差地别。至于星女郎张雨绮更是一个纯粹的花瓶，其实她的戏份和那位老师或者工地包工头是差不多的，完全可以忽略。另外在长江七号里面我们可以找到很多以往星爷电影里面的影子，比如功夫里面的如来神掌从天而降，少林足球里的射门，甚至是喜剧之王里面的怪异表情。只是那些表情不再是星爷脸上做出，而是换成一个小玩意儿来代替。......]]>thandtMon, 04 Feb 2008 07:27:32 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274491/　　
　　真不幸，我刚看完兄弟连，集结号的打仗场面和兄弟连比，差太远了，虽然两者都肯定是夸张了打仗时的智斗场面，但兄弟连夸张得更好看，声效也好很多。不知是我音响还是解码的问题，集结号一到打仗时，声音就感觉特别闷，但正常对话，非打仗时的声音就很正常
　　
　　还有一点就是，集结号更多宣传的是一个活着的人为死了的人卖命，疯掉。死了的人把活着的人拖了一半到地狱去，那多没意思啊。活着的人应该为自己能活着而好好活着。死了的人，最好让咱们好好地，近距离地看到他们的死亡惨状，近距离去揭露那些让他们死亡的原因，警惕大家，战争是垃圾，活着最重要，珍惜生命等等
　　
　　后来和朋友hawky讨论了一上午，总结下：
　　
　　我对电影拍摄本身的评价还是那样，拍得比兄弟连等差很远，但相对国内的战争片来说，好很多
　　
　　对此片体现的意义评价，我要改下，此片还是很有意义的
　　
　　下面是我和朋友的对话（Trunks是我）：
　　
　　hawky 10:45:33
　　你的感觉和大家的距离实在太远了......
　　hawky 10:45:34
　　呵呵
　　
　　Trunks 10:45:53
　　是的
　　
　　Trunks 10:46:31
　　其实集结号在豆瓣上评价也不算十分好了
　　
　　hawky 10:47:00
　　1.要看到突破
　　Trunks 10:47:14
　　恩，这肯定是国内最好的战争片了
　　
　　hawky 10:47:45
　　2.中国人看发生在中国的事情，感觉和看国外的还是不一样的
　　Trunks 10:50:30
　　那也是，我可能是太客观了点去看
　　
　　Trunks 10:51:20
　　但只是我总是不为那样的事感动，例如宣传战争伟大，或者活人为死人折腾太多
　　
　　hawky 10:53:33
　　你还不够客观
　　hawky 10:53:43
　　或者说不够全面
　　hawky 10:54:10
　　战争的后果有很多种
　　hawky 10:55:33
　　残酷是一种
　　hawky 10:55:45
　　被遗忘也是一种
　　hawky 10:56:01
　　而被遗忘是更加可悲的后果
　　hawky 10:56:14
　　集结号的侧重点在这里
　　Trunks 11:00:26
　　我仔细想想看
　　
　　hawky......]]>thandtFri, 01 Feb 2008 18:27:32 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274361/　　
　　 我果然睡得不安稳，因为四周太吵，不断地开门关门声摇曳的睡梦。
　　
　　 金发的莫莫漫不经心地问，知不知道我为什么染成这个颜色，因为不想太容易被人忘记。
　　
　　 就算是墨绿色短发的我也会很快过期。
　　
　　 2006年夏天，你小声对同伴说，经过的女生很不错。
　　
　　 2007年夏天，你不记得去年路过你整个夏天的我。
　　
　　 2008年圣诞，这么近那么远突然出现，你说，你好，很高兴认识你。
　　
　　 2008年冬天快结束的时候，被你忘记的密码是我的名字。
　　
　　 每一次忘记我的时候是不是都觉得某个突然出现的女子很不错。
　　
　　 每一次坐在你身边的女子都有一样简单的神情简单的悲凉。
　　
　　 那么下一次还会不会是我。
　　
　　 金黄色短发的莫莫。
　　
　　 是突然被忘记，还是从来就不曾放在心里。
　　
　　 你可以一直间歇性失忆。
　　
　　 可是，你也不能要求我一直记得你。
　　
　　 下一次你遇见墨绿色头发的悲伤女子，亲爱的，那不是我，不是我。
]]>thandtWed, 30 Jan 2008 05:27:26 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274322/　　 對這一聲“再見”，分外記憶猶新，時常在耳畔再次響起。
　　 我以為那一聲“再見”，是不會再見的了。想要在最後的日子里陪伴在智史的身邊，告訴他，喜歡他，卻還是沒有能夠說出口，為這樣意猶未盡的愛情，哭了。
　　 靜靜躺在床上的花梨，是那樣動人，他們的愛情終於還是在那棵水草中發芽了。一句“ただいま”，再次讓自己落淚。
　　 也許只是簡單的情節，但在一聲“再見”中，看到的不是分別，而是希望。這是最感動的地方。或許真的只是需要那種淡淡的溫暖。
　　 年少時，無知的我們輕易許下諾言，不懂承諾的意義，卻喜歡許等待的愿望。很多年后的我們，懂得愛，理解誓言，還能繼續等待，便真的難能可貴，足矣。
　　 很漂亮的譯法，「そのときは彼によろしく」，——
　　 等待，只爲與你相遇。
]]>thandtTue, 29 Jan 2008 11:27:26 GMThttp://blog.mdbchina.com/post/1274243/thandtSun, 27 Jan 2008 16:27:26 GMT