“电影风向标·楚天影响”邀请了30位对小成本国产片、边缘题材电影感兴趣的读者，一起到湖北银兴艺术影城，观看了题材敏感的华语片──《盲山》。
《盲山》中，导演李杨关注起“拐卖妇女”这一社会问题，讲述被拐卖妇女艰难出逃的经历。影片中，大学生白雪梅被人骗到陕西山区，卖给了当地一个穷苦的单身汉做老婆，在经历绝食、自杀、偷情、生子、逃跑种种经历后，她生下了孩子。最终，白雪梅在中学生李青山的帮助下，和父母取得了联系，逃出了这个山村，但是她的孩子却不得不留在那里。
《盲山》系内地导演李杨的“关注社会底层”三部曲之二，其处女作《盲井》在2003年的柏林电影节上拿到了个人贡献银熊奖，并获得了30多个国际电影节奖项。2008年，李杨带着电影《盲山》杀入戛纳电影节“一种关注”单元，让更多电影人看到华语电影的新风采。《盲山》系内地导演李杨的“关注社会底层”三部曲之二，其处女作《盲井》在2003年的柏林电影节上拿到了个人贡献银熊奖，并获得了30多个国际电影节奖项。2008年，李杨带着电影《盲山》杀入戛纳电影节“一种关注”单元，让更多电影人看到华语电影的新风采。
电影观影结束后，五位幸运的观众与李杨导演现场连线，就电影《盲山》和导演初衷提出了自己的问题。
问题：电影表现的是90年代的中国农村，导演多年旅居德国，是否能真实表现当时的农村面貌？
李杨：即使是生活在中国城市，也不敢说就能真实了解当地农村的状况，这与导演的生活经历没有绝对的关联，导演的工作就是尽量还原当时当地的状况，很多人观影之后的一大感受就是真实，包括农民的CALL机、炊烟袅袅的生活场景等等。
问题：《盲井》、《盲山》关注的都是底层的社会问题，因此导演被打上了地下、非主流等标签，你怎么看待这些评价？
李杨：标签并不是我自己授予的，都是别人给的（笑），我的下一部片子将关注社会上200万的流浪儿童，取名《盲流》，算是我这类题材的最后一部。
问题：“拐卖妇女”是一个社会问题，但是一个大学生居然被骗到农村，也说明我们的教育缺陷应当引人深思。
李杨：是的。拍摄《盲山》的初衷，着力点不是揭露社会阴暗面，而是去挖掘人性的弱点。白雪梅被骗某种程度上是因为她贪财，想赚钱。很多女大学生被解救后，依然选择留在农村，对命运毫无抵抗欲望。如果能对社会价值和人性取向有些思考，也许一些问题可以避免。我也希望电影能在高校巡展，让大学生了解一些社会底层问题。
