有说杜棋峰是香港最好的导演之一，林熙蕾性感得诱惑人心，所以期待着《文雀》上映多少是冲着杜棋峰&林熙蕾这两个名字去的。加上杜棋峰、任达华、林熙蕾、林家栋也是一套熟人班子了，《文雀》想当然的应该是那种组合加灰色幽默的故事。
曾经看到有人评论杜棋峰说他是位注重场景内的张力的导演，用《文雀》来证明的话我想概括成：没有露骨，但有欲望；没有枪火，但有正义。影片从任达华扮演的角色缝衣服开始，一辆老式自行车，到香港拥挤斑驳的住房，不知道这些算不算杜导历经四年创作缘由之一：怀旧。影片前半部分林熙蕾扮演的珍妮 — 一个不妖娆，有思维，要自由的角色踩着高跟鞋整天在大街上奔走让我觉得她继续了《铁三角》的神经质。或许就是珍妮这样神经质的迷离魅力，才够力使四个小偷瘸了腿，伤了手，破了头的还要帮助她。再来说说四个小偷，之所以叫《文雀》，是因为寓意小偷，小偷自然就是故事的主角。每天自觉地出现在早茶馆，习惯彼此的动作与语言，四人骑着一辆自行车开工……这种杜氏默契氛围久违了，羡慕！羡慕那样的默契。看着一辆车四个人的情景不禁想起《灌篮高手》的那辆小摩托，哈哈哈。
再来说鸟儿，鸟儿出笼暂时消失的阶段就是小偷们为了珍妮“奋斗”的时间，“操作成功”小偷们回到原位，鸟儿再次出现。鸟儿故事开始现形，故事结尾回眸，来个首尾呼应。算不算暗示社会信息的始终社会性？！
最后要说的是整部影片我最喜欢的：雨中，黑色的大伞……直线挂垂的大雨，与街两旁众人撑伞而立，动静结合得得当，配上独特的背景音乐让人有种“Rhythm of the rain”的联想。伞既是武器也是防御，伞雨伞碰撞，溅起水花，镜头并没有刻意对准这些水花，但无法不关注这种黑色世界里唯一透明的美丽。音乐是中西结合的产物，有种特别的滑响，嵌进人物表情的特写与场景的变化，我说：我想举着同样黑色的大伞站在众人之中……
唯一不满的是故事似乎没有尾声一般，草草一个句号，总觉得缺少了什么但却又觉得故事本身也就到此了。
不能体会的是为何杜导花了四年来演绎了这样的一个故事。难道四年前就明白四年后的香港影视界正如他四年前想象的那样了？这就是社会信息吗？
