先从晕乎乎的什么精英联盟出来了，讨论民生，在中国，有些不可思议。
不是老妈说的那样，不是左就是右。就好像政治辅导班的老师说的那样，最悲观和最乐观的人都可以在今天的中国找到证据。我记住这个说法，因为我赞同。
所以悲观时，我理想化些；乐观时，我现实化点。
每天早晨太阳的光芒在这间面西的房间前驻足，蓝色的窗帘坚持在十点后拉开。
每天，起床前可以看一个小时《幽暗国度》。
这次回来最幸福的是老妈真的不唠叨我了，几次深情并茂的谈话后，她觉得这简直易如反掌。
其实，还是免不了要从前院给我端水拿水果，似乎这样是确定我还和她生活在一起。
如同有一天早上——不对，是十二点，她忽然惊慌失措地跑进来，“你没事吧”——我心里哭笑不得，脸上装着愠色。“我担心你是不是被熏死或者……”，家里的暖气在炉火的添灼下会有些油漆的味道，她的担心是真的，是可爱的，也是实在让我担惊受怕的。
时间被前后屋子分割着，我穿梭着如同时空旅行。
在
前院子南北向的房子里，我上午看看单词。陪老爸老妈聊天看电视，看他们似乎很认真地为点芝麻绿豆大的事争执：屋子冷，赶紧关门；喝点水，我新泡的花儿；看
这个台；那个×××要开演了，你不看电视我就换台了……绝大多数都是老妈的声音。我总是安慰老爸，“我不会担心70岁以后你能得老年痴呆”。
在后院子，我每天下午或者晚上上网，三分之一时间看片子，聊天，找些可以学习的资料。心有旁及还凑凑签证的资料，假模假式地为一次没有预期的旅行做准备。最后在《宋词》里，迷迷糊糊结束一天。
尽管很多时候看韩剧或者日剧也感慨泱泱文明大国世风日下，民风不古。不过也很受用现在这样无拘无束的父母膝下的生活。
《推手》里的台词说的好：民主就是没大没小。
（一）耳顺的李安
“我在看李安的《推手》，真是好作品啊。可惜，怎么越老越不着调了呢。”仅从对先生个人的态度，我还是很尊敬的，有人情味，有学时，有礼仪，一个传统的中国好男人。单说他的作品，真的是五十知天命了。心有余力不足了。
我没看《色戒》，没法看，与当面避免凑热闹看《英雄》还不一样。
当然也无关风月。
仅仅是就电影。
此前刚刚看了一些关于中共美女间谍关露之死的文字，《色戒》里的美女死很容易，才女、汉奸、特工，三个身份纠缠一生地活，如何地不容易怕是只有经历的人才知，只消看看一朝昭雪撒手人寰的结局就知道其中的坚忍了……
李安的深度到底是无法抵达。
姑且不看了。
李先生跟我父母是同时代的人，生在大岛台湾，祖籍江西。俗话说：“天上九头鸟，地上湖北佬，三个湖北佬，比不上一个江西老表。”
一向我把他看作务实型的导演。作品如人。而立时投入热血青春，作品打打杀杀好不热闹，《追打》，《揍艺术家》，不是暴力文化，却也不乏毛小子的冲动。不惑时思考家庭，看透了孔夫子的至理名言”饮食男女，人之大欲存焉“。三部曲标出了他所找到的其电影的大方向。
昨天看得是《推手》，这是三部曲里最早的，现在看来可能是最喜欢的。眼泪留了不少。
看到《喜宴》简直意外，整个过程笑死了。还是优酷好，怎么看到一半，“我以为中国人都是柔顺沉默和数学天才“，忽然一个面孔有点熟，停，倒回去，台词很好——李先生自己客串了一把宾客，”煞有介事地告诉老外闹喜宴是”你正在见证中国人五千年性压抑的结果”。
我不知道李先生拍荒诞喜剧还有这么一手。对现实深刻的反映在有些轻佻的音乐中，让人的情绪难免游离。
中国人是多么奇怪的民族，你永远不知道他们想的是什么，尽管他们一直在说实话。全篇最后的台词是什么：
父：怎么啦？
母：没什么，我只是高兴。
父：我也高兴。
也就是认识到了这样的无奈，可也好笑也好，终究是无法改变，所以干脆就彻底商业化。从重新审视《情感与理智》开始，《断背山》、《冰风暴》，直到《色戒》。
我看到男男女女凄哀的眼神底下透露的喜悦，等着你品尝并和他们一样愉悦，你所看到的苦仅仅是表象，就像爱本身，没有痛就没有快乐。
正是这样的痛才让一切恒久，可以延续，可以在无数的时光后照样神采熠熠。
到底是看清还是妥协了还是认命了，我找不到合适的词。
不过肯定不是在挑战。
李先不是个具有挑战精神的人。
就像他所有的电影的主人公们一样。
因为他们都是地道的中国人（别管他在美国读的书还是导演英国的剧本）， 你永远 别想知道他想的是什么，尽管他一直在说实话。
（二）语无伦次
我希望人生就是这样，就像我现在的每一天，以《幽暗国度》的现实开始，尽管有些不满甚至愤恨，尽管所见让人心力憔悴，但是不回避，不托词，不掩饰。最后，以《宋词》的浪漫结束，尽管历尽沧桑，却仍可以”独立小桥风满袖，平林新月人归后。“
唉， 这么说来， 李先生的作品应该正合吾意。
什么叫“语无伦次”，就是自己说话把自己装进去。
