昨天终于把大名鼎鼎的《东京物语》鉴定完了。从买碟到观看，花了差不多一年的时间，对我来说，这也算是不大不小的一个记录。
对于日本电影其实了解不多，只看过不多的十来部电影。不过这几年，感觉上日本电影确实是堕落了啊，就拿去年饱受赞誉的《大日本人》和《寿西烧西部片》其实都相当让人失望，就只有一部《正义之裁》还算不错。
扯远了，继续说《东京物语》。日本人最擅长的类型片应该就是家庭伦理片了吧，《东京物语》被誉为当之无愧的第一。片子和我看过的几部同类片基调差不多，平和，善于抓生活的细节，很有可能我之前看的电影的导演们都是从小津这里传承的。
这部片子，觉着最厉害的就是人物的塑造。134分钟的电影主要人物不多，就是平山这一家人，但是每一个人都塑造的有血有肉，就真的很难得了。
先说二姐这个人。查了一下资料，不出所料，二姐这个人物是本片中最讨人厌的角色，有些人甚至说小津就是通过本片来谴责二姐类的人。如果这么说，就太小看小津和这部电影了。感觉《东京物语》和《边城》一样，都没有传统意义上的坏人，只是《东》是一部残酷的现实电影，才会让人产生二姐“坏”的感觉。其实仔细看片中这个人物，就很难说她“坏了”：确实二姐在父母在她家里做客的时候表现得有一点刻薄，但是我们可以看到，在母亲去世时，最难过的也是二姐。片中的二姐，是一个忙于生计、有些势力的小市民，一点点刻薄、大悲大喜的情绪都很好的突出了人物。
而相对的，片中堪称真、善、美（非 “忍”）化身的次子的媳妇纪子备受推崇。小津在片中也只是着力来变现她的贤良淑德。但是最后几分钟纪子说出的两段话却颇让人玩味。第一段是纪子对因在母亲刚去世就拿走母亲遗物的二姐不满的小妹金子说的：人人都要生活，并不是二姐不爱父母了。人长大了毕竟是会变的，你以后也会有自己的生活，而不可能永远都和爸爸妈妈一起。第二段就是纪子在公公提出让她不要再等他的丈夫了（次子在战争中失踪，已经8年了），有合适的人就嫁了吧时失声痛哭，真心诚意的一段话（婆婆在过世前也曾劝过纪子改嫁）：其实我并是如爸爸妈妈所想的一般还爱着次子的（名儿忘了），有时我半夜醒来也会迷惘……常常记不起次子的脸来云云……电影中，纪子一直都变现出她的善良、孝顺和忠贞，不自觉的就会让观众对她产生一种神圣化的错觉，但是这两段话有很好的把观众给拉回生活中来，就是影片本身的主题：现实很残酷，但生活终究要继续。纪子的孝顺是真心的，但多少也有一些人情世故的成分吧；而忠贞只是“不得已而为之”罢了。
传说中美丽与善良的化身纪子
父亲和母亲两个人，也是颇有些看头的。片中的父亲给人的感觉很平和，但是从二姐在看到他喝醉时的表现看，父亲当年是一个酒鬼，很可能并不是一个传统意义上的好父亲；而夫妻两人也可能并不是表面上的那么恩爱。母亲去世时父亲曾说母亲曾经在河堤上有过不适感，大儿子便问父亲为什么先没说，父亲的此时的表情十分怪异，一点僵硬，一点失落，喃喃的说“是呀”。从这里来看母亲的祥和更像是一种出于忍让的结果，并不是现实里这个家庭就是这么美好。
总的来说，感觉上自己没有白花两个多小时来看片，小津对于生活的发现和在塑造功力令人概叹呀。
