人如果没有梦想，和一条咸鱼有什么分别。可是，咸鱼也应该有梦想的啊。多少年了，“我有一个梦想……”这样的话不知忽悠了多少人，一个个被梦想绑架的卑微的人，却一个个的被梦想打败和压垮，不甘的挣扎，无奈的叹息。
“立春一过，实际上城市里还没有啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我是自己被自己给感动了……”
“立春”，再次在我们的视野里展现了一群“艺术青年”，现在这个词和没谱、矫情、废物几乎同义，他们是天生的悲剧者，因为他们追逐的，恰恰是被俗世价值观认为最虚无最无用的。文艺用来作为财富的装饰时才有所价值，搞文艺的只有能搞来钱才算能得到认可或尊重。
当然，一个词变为贬义也未必全是坏处，至少可以去芜存菁，剔除那些虚荣的追逐者，而留下来的，是敢于直面惨淡的人生的真的勇士。
这几个人都以自己的方式结束了那种对理想的极端坚持，败的很无望。顾长卫最后还是让大家看到王彩玲风采无限站在舞台上尽情高歌，台下掌声雷动，以这样的方式圆梦显得很傻很天真，似乎一首安魂之曲。
说实话，看到平胸肥臀的王彩玲和她身边的人以梦想的名义，一本正经的演出了一幕幕滑稽戏，有些段落我还是偶尔心有戚戚然的。他们哭着喊着想上了北京，可北京一直咬紧牙关不让上，这多多少少和我们这些飘在北京的人的境况有些类似。可以想见，就算他们的北京梦一旦实现，更大的可能还会是成为一根鱼刺，一种多余的人。
希图通过环境来改变人生，总不如随遇而安顺应环境的人来得从容和自信。对现实的极度不适应和骨子里的抵触，还总以精神贵族自居，沉溺在自己的所谓梦想里不能自拔，是无法开拓出更广阔的精神家园的，更难以在艺术领域里谋得一席之地。
而王彩玲呢，长得难看不说，脾气还怪怪的，嫁不出去是理所应当的事，她只会让你见怪不怪，而不会激发你的同情心。“立春”能让人有所触动，却难以感动，只能让人无动于衷的像在看一场闹剧。人物不美好也就罢了，还都有种怪怪的滑稽味，它要是出纯粹的闹剧也行，可惜它还这么一本正经，一本正经地述说他们的痛苦和追求。“生活在别处”的荒谬感是有了，可生活的另一层面，那种流水不腐般的日复一日，影片却几乎没有展示。
王彩玲漂亮的女邻居，以及王彩玲木讷的父母，都没有承担起映衬王彩玲心比天高，命比纸薄的命运的叙事责任。李樯的编剧一如“孔雀”和“姨妈的后现代生活”，往往情绪过满，空间感不够，一味地猛打猛冲，缺乏余韵。
“每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，我心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生。我就很失望，好像错过了什么似的。”老实说，我喜欢这句矫情的话，但不包括最后那句，因为我不习惯将失望溢于言表。听说过这样的话，理想的意义就在于它是理想本身，不在于它是否能够实现。
我最喜欢的电影有两种，一种是特容易让人想转述的故事，一种是特别不算故事的故事。“立春”显然是第二种，它更像是一些支离破碎的片段，拼起了大部分，那些空白的或者省略的，就埋藏成了一桩心事。比如，黄四宝的醉酒之夜，胡老师流着泪在雪地里推着自行车用标准的二椅子姿势走路，酒吧小生转瞬即逝的北京梦，还有隔壁张老师没来得及送的仿真器具，姑且也当它是心事一种吧。
王彩玲反复唱着“为艺术，为爱情”，当她从塔上飞跃而下自杀时，一切心事却又被重新解读了。她丑陋的面容终于可以隐藏在逆光里，光晕笼罩了这个女人的全身。最后，王彩玲给她收养的小女孩取名字“小凡”，平凡的“凡”，她也知道做平凡的人会比较容易幸福。
人总要在一个时候表达一下他的憧憬，告诉自己，某个时间某个地方蕴藏着一个叫希望的东西，不一定能遇见它，可它总在那里。生活中，太跟别人不一样是危险的，尤其是怀抱天鹅梦的丑小鸭，你的不自量力对众人是一种无言的挑衅，明明都是一样的人，凭什么你要去追求得高人一等?
你他妈强奸了我。这种呼喊既荒唐又带着酸楚。与其说他们在强奸某个人，不如说他们在试图强奸某种生活。只是生活是任何人都强奸不了的，可惜他们都不明白这个道理。
