转自：[ 新浪娱乐频道 ] 时间：[ 2008年12月19日 ]
1991年拍摄《千王1991》期间，当时主演（从左到右）梁朝伟、叶子楣、黄百鸣、任达华。
“开心鬼”系列电影是黄百鸣最深入人心的电影形象。
《开心鬼撞鬼》(1986)DVD封套。
黄百鸣昔年做演员，却不过是初当老板请不起大牌的权宜之计。他经历了黄金时代不可复制的青春传奇，又历经黑社会盗版金融风暴。
南都娱乐周刊编辑：李瑞强
说起黄百鸣，看过上世纪80年代香港电影的人，第一反应都是：《开心鬼》。其实，这位在香港电影界响当当的人物，昔年做演员，却不过是初当老板请不起大牌的权宜之计。他曾写出不少卖座故事，却不满足于仅仅做一名厉害的“桥王”，30出头就和麦嘉、石天组建新艺城电影公司。80年代的香港电影，英雄与时势并行，日后经典如《最佳拍档》、《英雄本色》、《倩女幽魂》，日后大牌如徐克、吴宇森、周润发等，正是从此间走出。90年代他成立东方电影公司，单是《家有喜事》贺岁系列就年年被反复播放。
黄百鸣昔年做演员，却不过是初当老板请不起大牌的权宜之计。他经历了黄金时代不可复制的青春传奇，又历经黑社会盗版金融风暴，如今年已62，但依旧乌发如墨，粉面含春。
黄金时代的青春传奇
“演小马哥最初找的不是周润发，别人都排不到期，最后找到他”
80年代初，刚成立的新艺城电影公司只有五个人，麦嘉、石天、黄百鸣三个老板外加两名伙计，黄百鸣自己还兼任会计、打杂、编剧。但正是这家小公司后来却与嘉禾、邵氏双雄争一杯羹，与徐克、施南生、泰迪罗宾、曾志伟组成风云际会的“七人小组”班底可谓史无前例，出品的喜剧系列《最佳拍档》、《开心鬼》至今仍是经典常谈，三部悲剧《搭错车》、《何必有我》和《阿郎的故事》更使三个男主角当上影帝。谈起这个香港电影黄金时代的青春传奇，黄百鸣得意之情满溢。
南都娱乐： 你成立新艺城的时候才三十出头吧？
黄百鸣：是，但那时我不是打算做演员的，就是纯粹打算写剧本的，一直写剧本然后组成了新艺城电影公司。当时我们缺乏演员，新公司也没有那么多钱请得起大牌，所以很多时候都是自己演，初时编导演里，演是石天，后来麦嘉也演了，《最佳拍档》，反而我是最后一个演出的，真正担纲演出是《开心鬼》。
南都娱乐：传说在新艺城时代，有一个很厉害的“七人小组”？
黄百鸣：那时候我们是有一个“七人小组”，大家一起去谈剧本，谈公司的政策，石天、麦嘉、黄百鸣、徐克施南生夫妇、曾志伟、泰迪罗宾。当时我们通宵达旦地讨论剧本，那时我们很习惯从夜里12点开始聊剧本聊到天亮，因为那个时段没有人会骚扰我们，所以每个人都是“夜鬼”。
南都娱乐：你们当时似乎很重视剧本？
黄百鸣：当时是很重视剧本，导演是不可以改剧本的。我觉得现在是太过??观众也好，各方面也好，像香港的观众就很注重大牌明星，其实很多大牌明星，剧本是为他们度身定造的，甚至很多大牌明星在现场提出改剧本，而有一些导演也是没有剧本的，临场飞纸条，自己都不知道自己拍什么，一味以画面等各方面的质素取胜，很忽略了最基本的一个东西，剧本剧本，一剧之本，一部好的戏，最重要的是有一个好的剧本，这个是很基本的东西。新艺城当年的成功就是从剧本开始做功夫，我们宁愿通宵达旦，花很多时间去谈好剧本，经过七个人的脑去想，想出来的东西，一旦离开那个“奋斗房”，我们那间叫“奋斗房”，就任何人都不可以改动，导演只是按本子办事。
南都娱乐：新艺城时代挖掘了很多后来很有名的导演？像徐克、杜琪峰……
黄百鸣： 还有很多很多，包括高志森、于仁泰，于仁泰现在在好莱坞也很有名，甚至陈木胜，现在的叶伟信??你很多能数出的导演，当年都是新艺城的。当时很多人称新艺城是电影的“少林寺”，训练了很多高手出来，当时新艺城是以剧本为主，我们叫集体监制，其实是走好莱坞的制度，导演只是执行者。
南都娱乐：当年和徐克是怎么开始合作的？
黄百鸣：徐克当时是吴宇森推荐给我们的，当时推荐徐克给我们，我们也是有点害怕的，因为徐克没有进新艺城之前也拍过几套戏叫好不叫座，同时我们也知道他是一个很花钱的导演。后来他进来以后，第一部戏我们与他合作，《鬼马智多星》，当时剧本也是由我写的，令徐克第一次拿金马奖最佳。之后徐克就一帆风顺。可以说在那个年代，徐克和我们就很合拍，大家都是差不多年纪，大家当时对电影都是有一种热诚，这种合作令徐克一路走向高峰。反而推荐他进来的吴宇森，那个时候就郁郁不得志，直至1986年，徐克监制《英雄本色》时把吴宇森叫回来做导演，吴宇森就这样一炮而红。
南都娱乐：在《英雄本色》之前的周润发是票房毒药，他是怎么“咸鱼翻生”的？
黄百鸣： 绝对是，当年周润发在电视很受欢迎，但是很奇怪，他拍的电影都不卖座，他第一套过千万的电影就是新艺城的《灵气逼人》，于仁泰导演，我和他一起合演。但当年他还是没有信心，拍完《灵气逼人》之后他又回到电视台，直至两年之后，新艺城再拍《英雄本色》，又找他演小马哥，其实演小马哥最初也不是找他，找过很多人，都排不到期，最后找到他，而且当时小马哥也不是主角，主角落在狄龙和张国荣身上，后来施南生说，当时签周润发做小马哥，连一部片酬都给不足，因为他不是主角，只是友情客串，但是周润发很聪明，他看到这部戏越拍越好，他就跟导演说，你不要算片酬了，我任拍，所以就一路加他的戏码，到最后成了最受欢迎的角色。
历经黑社会盗版金融风暴
“黑社会抢演员、抢档期、抢底片的情况出现，搞得电影圈一团糟”
踏入90年代，新艺城因麦嘉、石天急流勇退而解散，在前一个十年和伙伴“共富贵”的黄百鸣，这时自组东方电影公司，在衰退期反其道以贺岁片重新崛起。进入新世纪，他决心要把电影企业化，公司上市那天却碰上全球股市大泻的“9·11”。十多年来目睹黑社会和盗版猖獗，在“97金融风暴”后笑对“08金融海啸”，并与妻子奇迹般击退癌症，大概正是喜剧精神造就了他的喜剧际遇。
南都娱乐：90年代新艺城解散，和其他人也少有联系了？
黄百鸣：绝对是少联络了，自己出来单打独斗，因为麦嘉、石天他们已经不再做电影，就不再一起工作。1990年底也有邀请徐克来拍戏，但是他也是来帮我拍戏，他不是我公司的成员，没有理由和我分担那种不开心的东西。
南都娱乐：而且90年代开始，香港电影似乎进入衰退期？
黄百鸣：80年代是香港电影的黄金期，我们很幸运地走过了那个黄金期，就在80年代末期的时候，我的两个拍档麦嘉、石天比我看得早一点，觉得电影已经步入衰退，他们觉得最光辉的时候退出，而我自己还是坚持拍电影，所以90年代的时候我组织了东方。香港电影经历了两次游行，这两次游行也反映了香港电影的衰退的主要原因，第一次游行发生在1992年，叫做“反暴力游行”，因为电影的生意太好，引起黑社会的觊觎，于是乎黑社会进入电影圈要分一杯羹，他们进来，用他们的方法去拍电影，于是出现了抢演员、抢档期、抢底片的情况，搞得电影圈一团糟。第二次游行发生在1999年，这次游行比第一次游行更厉害，因为它的杀伤力更大，比黑社会更大，就是盗版，影响很大，令电影走下坡，所以整个电影圈的人出来游行，反盗版，那就是说香港电影的衰落，早期受到黑社会的影响，后期受到盗版的影响，所以这是香港电影在九十年代面对的困难。这两个原因是很大的打击，当然第三个原因是经济，1997年金融风暴，令所有东南亚的市场受到影响，香港电影一向是以出口到东南亚为主的，因为那边的人也主要看香港电影。
南都娱乐：这几年你投资拍了好几部动作片，除了市场考虑，是不是也想重塑一个功夫片的高峰？之前本报采访洪金宝时他就这么说过。
黄百鸣：我觉得不单只是动作片的高峰，也希望是电影的高峰，这个电影不只是香港电影，而应该是合拍片，以前香港电影所依赖的是东南亚市场，这几年东南亚市场的萎缩，可以用内地市场代替，这个市场是比东南亚市场大很多倍的，所以我觉得对未来的前景是有好处的。未来的合拍片只会越拍越大，越拍越好，因为你收入就越多投入越多的资金，越多资金，就自然会越好。
南都娱乐：东方电影刚上市就遇上“9·11”，怎么面对？
黄百鸣：我经历了80年代的黄金期和90年代的衰退期，黄金期当然是很开心，其实黄金期是我们几个拍档一起去面对，去分享富贵。但到了衰退期是我一个人独自去面对所有困难，当时电影困难之外，加上我家里也有困难，就是1997年我老婆患了癌症，我和她一起去抵抗癌症成功，反而给了我一个启示，就是任何的困难都要克服，电影虽然苦，但是也可以去克服，所以我就来一个转型，就是希望将电影企业化，推动上市，所以我就减少幕前演出，尽量在幕后，真正将电影当作一盘生意去做，结果就很成功地在2001年9月12日上市，以为是一个好事，怎么知道上市当日遇上“9·11”，是一个全球股票大泻的日子，我是唯一一只股票上市，于是又经历了一个惊心动魄的上市日，我觉得反而是一个刺激，令你更加努力。
个人简介
1946年生，原籍广东。最初以电视演员身份进入演艺圈，后来进入电影界任编剧，1979年参与创办奋斗影片公司，1980年与导演麦嘉、演员石天成立新艺城电影公司，以演员、编剧、监制的身份活跃于香港电影圈。他在80年代编剧的《搭错车》、《何必有我》和《阿郎的故事》深入人心。他尤擅喜剧制作与表演，代表作有《最佳拍档》、《开心鬼》、《家有喜事》系列等。
记者手记
西装鲜亮，乌发如墨，62岁的黄百鸣远看不过40出头，简直能以“粉面含春”形容。由始至终的和颜悦色，听一个问题就明察你的来意，20分钟滔滔不绝吐出4000字，条理清晰不紧不慢出口成章。你只能说，这是一位聪明绝顶的天生“桥王”，倘若只当演员、编剧真是浪费了他。
