最近有病人要我照顾了.忙了两天了累死人了.以后一段时间不能常常来看大家了.望各位朋友见谅.等回来的时候 我将删除这篇日志.
等我回来再和大家胡侃.
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说到浪子大家自然会想到一句中国的老话：浪子回头金不换。古时的浪子大概是指染有某些恶习的无业游民，然而千百年的世事变迁又为这个词注入了全新的内涵，今日浪子又成了放荡不羁、个性张扬的一类人。于是在物欲横流的时代里，这个词愈显得刺激与浪漫，浓浓的诱惑色彩里又杂些迷幻的光影.最近两天我一直在和晚风谈论浪子.越谈论就越是觉得有意思所以我觉得不如写点什么.当然是为了抛砖引玉来听听朋友们的见解.
当然说到浪子就不能不提到一个人---古龙.(我不知道其他人最初接触浪子是怎么样的.就我自己来说我最初接触浪子是从看古龙先生的书开始的.)在他的笔下描绘出了很多个性鲜明.有血有肉的浪子形象.——李寻欢、萧十一郎、孟星魂、丁丁、陆小凤、小马、小高、阿飞、傅红雪、谢晓峰 ……这些人物，无一不是无家或去家的浪子。既谓之浪子，也无一不是孤傲寂寞之人.但这些浪子，偏又都是一群性情中人、一群多情的人。
虽然在小说中很多时候我们看到的也许更多是他们的冷静、冷漠、冷淡甚至冷酷，但我们只要认真一点去......
《三少爷的剑》，与其把它看成一个故事，不如把它看成一个人不断自我挣扎，自我搏斗的心理过程。
在这部小说里，有两条线索并列进行，一条是以谢晓峰为中心的明线，另一条是以慕容秋荻为首的暗线。确切地说，暗线是为明线服务的，与其说慕容秋荻是一个女主角，不如说她是一个反派。一个真正的反派，永远都不会模型化，类别化，简单到叫你一眼就认出；一个真正的反派，往往是多面的，复杂的，变幻的，甚至是严重混淆视听的，即便是这个出身高贵，因爱生恨，已经和正在博得大多数人同情的慕容秋荻，也绝不能例外。
谢晓峰作为主人公，到第十章才亮相，可谓好戏都在后头。前面这十章，从谢晓峰这条线索来讲，至少有两个作用：一，借剑客燕十三执意寻谢晓峰单挑，衬托谢晓峰的成名之累；二，借谢晓峰父亲谢王孙的平淡悠闲，衬托谢晓峰的自我挣扎之苦。这两个人，当然不是谢晓峰的敌人。
慕容秋荻作为一个处处与人作对的角色，她难道便是谢晓峰的敌人？从表面上看，似乎也是也不是。相对于慕容秋荻而言，前十章摆下了她的两步棋子：第一，借燕十三之手，除去谢晓峰；第二，利用薛可人和夏侯星之间的恩怨，虽然尚未明写，但......
同样来自热血古龙中的佳文.有兴趣的朋友可以去那里转转我去过真的很棒.
傅红雪在古龙小中并不出名，至少比不上楚留香和陆小凤那么令人如雷贯耳，但他 却是古龙小中我最爱的人物之一。 傅红雪没有李寻欢和叶开那样显赫的身世，当然也没有他们的仁义道德和高贵情操。他只是一个被拾来的弃婴，无知无识的时候就被卷入了一场与他毫无关系的恩怨中。为着一个与他无关的目的，他付出了十七年。当他的身世被揭穿后，每一个人都等着看他的愤怒与怨怼时，他只是转身离开，一语不发。这是何等的宽容。
当他与卓玉贞被困在孔雀山庄的地下室中时，他让出了最后的粮食，淡淡一句“你比我更需要”为了拯救他们的生命，他拔出了视为生命的刀那把漆黑的刀，那把从小李飞刀以后被称为江湖最让人寒胆的刀，用它像铁锹一样的挖石头。他的刀上有了三个缺口，每一个缺口都是一条高贵的灵魂在闪光。
但命运又回报了他什么呢？他视燕南天为友，燕却欺骗他，他几乎以自己的生命为代价去照顾朋友的遗孀，然而那女人却是一个骗子。他还身患顽疾，当他的愤怒与悲哀不可忍受时，他的癫痫就会发作。他还是一个天生的跛子，奇特......
以下文章是一篇很精彩的武侠人物评论鄙人欣赏他的文笔所以转帖过来与大家共赏.
少年时，有一个梦，终有一日能一飞冲天，俯瞰世界，河山尽收眼底，何等意气风发！
阿飞也正少年，可他从来都没有想过成名后是怎样的风光，他只是一直想着那个不灭的信念：“我和别人不同，我非成名不可，不成名我只有死”。当这句话从那个坚定、倔强、冷漠的少年口中说出时，李寻欢不禁黯然。
每个人都会有许多的理由去做一些事情，想要成名，也同样有许多种理由，一些人为了成名后的风光，一些人为了成名后的富贵……而阿飞却一直没有说出他要成名的理由，当李寻欢笑着说“每个人都希望成名，你至少比别人都诚实得多”的时候，是怎么样也想象不了这个信念对这个少年会有多大的影响。“不成名我只有死”，这样的言语所能代表的会是什么呢？
非生即死，非死即生，只有生才能与死相对应，但对于阿飞来说，生并不重要，重要的是他必须成名。古龙用简单的一句话就把这个倔强、冷漠的少年提到了一个新的高度，一个......
在三国谋士群中，贾诩是颇为特殊的一个。他没有诸葛亮那样开济两朝的功业、死而后已的忠诚；也无荀彧那样明识善筹、襄助霸业的“表现”。但若论复杂时局下的权谋机变、趋利避祸，几乎无人能出其右，当时就赢得了天下“智计之首”的名声。直到今天，他也是诸谋士中备受争议的一位。有人说，贾诩是三国时期最聪明的人，算准了各路人心，前后四次改投主人，竟然次次受到重用；也有人说，一场乱世，他是最没气节的人，为求保身，一条毒计就让百万生灵涂炭。
然而，有一点是毋庸置疑的，在生性多疑的曹操身边，郭嘉早夭、杨修赐死、荀彧忧愤而终、徐庶......
前段时间看到大家在各自的博客里讨论<武侠>.一时间我也想写点什么东西与大家增加点闲聊的谈资.
能用病态的人物来揭示某些东西的作家本就不多.这个病态的社会，总是在一些伪文学的修饰下变得仿佛正常,没有几个作家能真的肯用自己的笔，用自己的心灵去解剖这个病态的社会，作家的真正使命就是以笔为刀，解剖和寻求医治的良方，而诗人的使命就是革命。寻求自由的灵魂，一旦这些都消失，作品与作家，诗歌与诗人都可以不必在这个社会再生存下去。古龙是不多的，能用心灵去解剖病态社会的作家．比如他的《天涯．明月．刀》
天涯远不远？／不远！／人就在天涯，天涯怎么会远？
他的人呢？／人犹未归，人已断肠。何处是归程？归程就在他眼前。／他看不见？／他没有去看。／所以他找不到？／现在虽然找不到，迟早总总有一天会找到的！／一定会找到？／一定！
几乎可以肯定，傅红雪是古龙笔下之于我情感中最为复杂的一个人物。其实读《天涯．明月．刀》是一件非常痛苦的事情，因为很多时候你的感觉会非常奇特，那不是单纯读一本好书的享受，而是一种磨砺，精神的磨砺，痛并......
这个人有一双望穿秋水的眼睛。
这个人有一道洞穿人心的目光。
世上自古就有这样一种特殊的天才，他们的功业，即使不是高入云霄，改天换地，却至少是不可理喻的，他们以自己拗转正常生命成长链的成就，使我们的日常生活常识猛不丁受到沉重打击。读过俄国诗人莱蒙托夫长篇小说《当代英雄》的人，肯定会被诗人画影图形、直指心源的惊世笔墨弄得目瞪口呆。凭区区二十二岁的经历，他哪来如此深刻练达的人世见解呢？他对毕巧林多重性格的准确把握，曾使得俄国公认的小说大家契诃夫叹气不已。韩国神童李昌镐的成就同样令人不可思议：他的天才最神奇之处在于他在棋盘上完全无意卖弄天才。如此纯青的炉火，如此宠辱不惊、渊停岳峙的棋枰风格，究竟是如何与少年......
我是一个出生在80年的人.我从前一直认为自己是一个很幸福的人.因为作为80年出生的人可以说是经历了70年代到80年代的中国巨大的变化.从小到大的游戏经历而言也是经历了70年代的(滚铁环 赢香烟壳~~~~等等)但很快就过度到80年代声光俱全,情节丰富的电子游戏时代了.现在想来真的有那么一种---一步进入现代化的感觉.当我还很小的时候就看着我表哥和他的伙伴滚铁环什么的,想跟着去母亲死活不让(当然那时候也跟不上他们).但当我可以玩滚铁环的时候(我表哥已经进高中埋头苦读了.只能偶尔去街机厅过把瘾)我已经拥有红白机 世嘉 超任等一系列游戏机了.当然pc游戏的经典之做也基本没落下.我自小成绩就不怎么让父母担心,所以他们也乐得我在家玩游戏.省得我出去给他们闯祸.小时候红白机玩得最多的是<魂斗罗>.因为刚开始的时候我爸爸就是教我玩的这个游戏,但我当时根本不会控制,没走两步就 game over 了.后来之所以玩得多倒不仅仅是因为我喜欢,而是我朋友喜欢,大家排队玩.而且可以两个人一起玩.当时别的游戏很少能双打 比如小蜜蜂什么的.我没得选.不过我渐渐也喜欢上<魂斗罗>......
